衡陽尚品公司形象畫冊設計常識

    畫冊設計是一個公司整體形象的集中，是企業形象的濃縮，對企業的宣傳起著重要的作用。
﹝一﹞大小的對比
大小關系為造形要素中最受重視的一項,幾乎可以決定意象與調和的關系.大小差別少,給人的感覺較沈著和氣,大小的差別大,給人的感覺較鮮明,而且具有強力感.
﹝二﹞明暗的對比
陰與陽、正與反、晝與夜等等,如此類的對比語句,可使人感覺到日常生活中的明暗關系.初出生的嬰兒,最初在視覺上只能分出明暗,而牛、狗等動物雖能簡單識別黑白,可是,對彩度或色相卻無法輕易識別,由此可知,明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素.
﹝三﹞粗細的對比
字體愈粗,愈富裕男性的氣概.若代表時髦與女性,則通常以細字表現.細字如果份量增多,粗字就應該減少,這么的搭配看起來比較明快.
﹝四﹞曲線和直線的對比
曲線很富裕柔和感、緩和感;直線則富堅硬感、銳利感,極具男性氣概.自然界中,皆由這兩者適當混合.一般我們并不注意這種關系,可是,當曲線線或直線強調某形狀時,我們便有了深刻的印象,同時也建立相對應的感情.故我們常為加深曲線印象,武漢畫冊設計 樣本設計就以一些直線來強調,也可以說,少量的直線會使曲線更引人注目.
﹝五﹞質感的對比
在一般人的日常生活中,也許很少聽到質感這句話,但是在美術方面,質感卻是很重要的造形要素.譬如放松感、光滑感、濕潤感等等,皆是形容質感.故質感不僅只表現出感情,而且與這種感情融為一體.我們觀察畫家的作品等,常會注意其色彩與圖面的構成,其實,武漢畫冊設計質感才是決定作品風格的主要因素,固然色彩或對象物會改變,可是,作為基礎的質感,是與一位畫家之本質有著緊密的關系,是不易變更的.若
是外行人就容易疏忽這一點,其實,這才是最重要的基礎要素,也是對感情最強烈的波及力.
﹝六﹞位置的對比
在畫面兩側放置某種物體,不但可以強調,同時也可建立對比.畫面的上下、左右和對角線上的四隅皆有潛在性的力點,而在此力點處配置照片、大標題或標志、記號等等,便可顯出隱藏的力量.武漢畫冊設計 武漢vi設計因此在潛在的對立關系位置上,放置鮮明的造形要素,可顯出對比關系,并建立具有緊湊感的畫面.
﹝七﹞主與從的對比
版面設計也和舞臺設計一樣,主角和配角的關系很清楚時,觀眾的心理睬安定下來.明確表示主從的手段是很正統的構成方法,會讓人建立安心感.如果兩者的關系模糊,會令人無所適從,相反地,主角過強就失去動感武漢vi設計,變成庸俗畫面.戲劇中的主角,人人一看便知.版面中若也能表現出何者為主角,會使讀者更加了解內容.所以要有主從關系是設計配置的基本條件.
﹝八﹞動與靜的對比
一個故事的開始都有開端、說明、轉化和效果.一座庭院中,也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合.同樣的在設計配置上也有激烈動態與文靜部份.擴散或流動的形狀即為「動」.程度或垂直性強化的形狀則為「靜」.武漢畫冊設計把這兩者配置于相對之處,而以「動」部份占大面積.「靜]部份占小面積,并在周邊留出適當的留白以強調其獨立性.這么的處理,一般用來配置于畫面四隅的重點.因此,「靜」部份雖只占小面積,卻有很強的存在感.
﹝九﹞多種的對比
對比還有曲線與直線、垂直與程度、銳角與鈍角等種種不同的對比.如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配,即能制作富裕變化的畫面.
﹝十﹞起與受
版面全體的空間因為各種力的關系,而建立動態,進而支配空間.建立動態的形狀和接受這種動態的另一形狀,互相配合著,使空間變化更生動.
我們要建造假山庭園時很注重流水的出口,因為流水的出口是動感的出發點,全部庭園都會因它而被波及。武漢畫冊設計談到版面構成,原理也一樣,起點和受點會彼此響應、協調.兩者的距離愈大,成效愈顯著,而且可以利用畫面的兩端,不過起點和受點要特別注意平衡,必須有適當的強弱變化才好,若有一方太軟弱無力就不能引起共識.
﹝十一﹞圖與地
明暗逆轉時,圖與地的關系就會互相變換.一般印刷物都是白紙印點字,白紙稱為地,黑字稱圖.相反的,有時會在黑紙上印上反白字的成效,此時黑底為地,白字則為圖,這是黑白轉換的現象.
﹝十二﹞平衡
走路踢到大石頭時,身體會因失去平衡而跌倒,此時很自然地會迅速伸出一只手或腳,以便維持身體平衡.依據這種自然原理,如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置,再與原作品比較分析,就能很容易理解平衡感的構成原理.
﹝十三﹞對稱
以一點為起點,向左右同時展開的形態,稱為左右對稱形,英文名為 symmetry.應用對稱的原理即可發展出漩渦形等等復雜狀態.日常生活中,常見的對稱事物確乎不少,例如:佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等.對稱會顯出高格調、風格化的意象.
﹝十四﹞強調
同一格調的版面中,在不波及格調的條件下,加進適當的變化,就會建立強調的成效.強調打破了版面的單調感,使版面變得有朝氣、生動而富于變化.例如:版面皆為文字編排,武漢畫冊設計看起來淡而無味,如果加上插圖或照片,就如一顆石子丟進平靜的水面,建立一波一波的漣漪.
﹝十五﹞比例
希臘美術的特色為「黃金比」,在設計建筑物的長度、寬度、高度和柱子的型式、位置時,如果能參看「黃金比」來處理,就能建立希臘特有的建筑風格,也能建立穩重和適度緊張的視覺成效.長度比、寬度比、面積比等等比例,武漢畫冊設計能與其它造形要素建立同樣的功能,表現極佳的意象,因此,應用適當的比例,是很重要的.
﹝十六﹞韻律感
具有共通印象的形狀,重復排列時,就會建立韻律感.不一定要用同一形狀的東西,只要具有強烈印象就可以了.三次四次的出現就能建立輕松的韻律感.有時候,只重復應用二次具有特征的形狀,就會建立韻律感.
﹝十七﹞左右的重心
在人的感覺上,左右有微妙的相差.因為右下角有一處吸引力特別強的地方.考慮左右平衡時,如何處理這個地方就成為關鍵性問題.人的視覺對從右上到左下的流向較為自然.編排文字時,將右下角空著來編排標題與插畫,武漢畫冊設計就會建立一種很自然的流向.如果把它逆轉就會失去平衡而顯得不自然.這種左右方向的平衡感,可能是和人們慣用右手有點關系吧!
﹝十八﹞向心與擴散
在我們的感情中,總是會意識事物的中心部份.固然蠻不在乎地看事物,可是,在我們心中,總是想探測中間心部份,好象如此,才有安全感一般,這就構成了視覺的向心.一般而言,向心型看似溫柔,也是一般所喜歡采用的方式,但容易流于平凡.離心型的排版,可以稱為是一種擴散型.具有現代感的編排常見擴散型的例子.
﹝十九﹞JUMP 率
在版面設計上,必須依據內容來決定標題的大小.標題和本文大小的比率就稱為 Jump 率.Jump 率越大,版面越活潑;Jump 率越小,版面格調越高.依照這種尺度來衡量,就很容易判斷版面的成效.標題與本文字體大小決定后,還要考慮雙方的比例關系,如何進一步來調整,也是相當大的學問.
﹝二十﹞統一與調和
如果過份強調對比關系,空間預留太多或加上太多造形要素時,容易使畫面建立混亂.要武漢畫冊設計 武漢樣本設計調和這種現象,最好加上一些共通的造形要素,使畫面建立共通的格調,具有整體統一與調和的感覺.重復應用同形的事物,能使版面建立調合感.若把同形的事物配置在一起,便能建立延續的感覺.兩者相互配合使用,能創造出統一與調和的成效.
﹝二一﹞導線
依眼睛所視或物體所指的方向,使版面建立導引路線,稱為導線.設計家在制作構圖時,常利用導線使整體畫面更引人注目.
﹝二二﹞形態的意象
一般的編排形式,皆以四角型﹝角版﹞為標準形,其它的各種形式都屬于變形.角版的四角皆成直角,給人很規律,表情少的感覺,其它的變形則呈現形形色色的表情.譬如成為銳角的三角形有銳利、鮮明感;近于圓形的形狀,有和氣、柔弱之感.武漢logo設計等同的曲線,也有不同的表情,例如規規矩矩和用儀器畫出來的圓,有硬質感,可是徒手畫出來的圓就有柔和的圓形曲線之美.
﹝二三﹞程度線
黃昏時,程度線和夕陽融合在一起,黎明時,輝煌的旭陽由程度線上升起.程度線給人穩定和平靜的感觸。無論事物的開始或結束,程度線總是固定的表達靜止的時刻.
﹝二四﹞垂直線
垂直線的活動感,正好和程度線相反,垂直線表示向上伸展的活動力,具有堅硬和理智的意象,使版面顯得冷靜又鮮明.如果不合理的強調垂直性,就會變得冷漠僵直,使人難以迫近.將垂直線武漢vi設計和程度線作對比的處理,可以使兩者的性質更生動,不但使畫面建立緊湊感,也能避免冷漠僵直的情況建立,相互截長補短,使版面更完備.
﹝二五﹞陽晝、陰晝
從黑暗的洞窟內,看外面明亮景象時,洞窟內的人物,總是只用輪廓表現,而武漢畫冊設計外面的景色就需小心描畫了.這就是同時把握日常的情況及異常的明暗,顯出不可思議的空間.正常的明暗狀態,叫做「陽晝」,相反的情況是「陰晝」.構成版面時,應用這種陽晝和陰晝的明暗關系,可以描畫出日常感覺不同的新意象.
﹝二六﹞留白量
速度很快的說話方式適合夜間新聞的播報,但難受合做典禮的司儀,理由是每一句話當中,空白量太少.談到版面設計時空白量的問題也很重要,就是同一張照片,同樣的句子也會因空白量就很難表現確乎的形象.無論排版的平衡感有多好,文章有多美,讀者一看畫冊設計版面的空白量就已給它打好分數了.
﹝二七﹞版面率
在設計用紙上,本文所應用的排版面積稱為版面,而版面和整版面積的比例稱為版面率.空白的多寡對版面的印象,有決定性的波及.如果空白部份加多,就會使格調提高,且穩定版面;空白較少,就會使人建立活潑的感覺.若設計信息量很豐厚的雜志版面時,采用較多的空白,明顯就難受合.

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